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聊聊艺术品金融与艺术品拍卖

  说起艺术品跟金融,相信这两个名词所有人都耳熟能详。只是感觉似镜花水月,仿佛很近,又无法触碰;又感觉像雾里看花,能肯定那一定是花,又充满朦胧与神秘。其实,简单来说,艺术品,就是以艺术的形式印记文化内涵、并可传承的物品;金融,更简单,其实就是货币的生产、流通、回笼的一种经济行为(当然,如果真的要分析透这两个名词,又是难之又难的)。而艺术品金融的出现,本身,就是一种艺▽•●◆术。试想,代表了千年文化的古董艺术品,跟诞生不足三百年的金融,这两者,是新与旧的碰○▲-•■□撞,如今却要手牵手一起向前走了,这,难道不“艺术”?

  乱世黄金,盛世收藏,相信大家对这个理论是早有耳闻。如今的中华大地,一片繁华,正是收藏界遍地开花的时候。当然,随着科技的发展,现今全球一体化已经不再只是一句口号这么简单,在收藏界,亦是如此。从一直延续了几千年的小众圈子,到如今的全民收藏趋势;从几千年的私下交易市场,到如今拍卖交易成为主流市场,即是证明。

  当拍卖这种竞价交易方式用在艺术品交易之后,焕发出了巨大的生命力,艺术品的稀缺性、不可替代性、差异审美性、价值波动性等等特殊属性,都与拍卖的竞价成交形式结合得天衣无缝。不可否认,时至今日,拍卖,仍然是艺术品成交的最好方式之一。

  从十八世纪开始,英国苏富比、佳士得分别成立,专营艺术品的拍卖,到如今二十一世纪,已经走过了几百年的光阴。随着时间的推移,拍卖模式已经从刚开始的摸索阶段,到现在趋于成熟,而拍卖行的数量,也是疯狂激增。拍卖交易形式的优点缺点,在今天的人们看来,是显而易见的,但同时却也是无可避免的。简而言之,拍卖的优势,就是▷•●可能出现的天价明星效应,而拍卖的劣势,即周期长、不保真及成交的不确定性。

  艺术品的基本属性,决定了其市场价的高居不下,在正常情况下,高价值的物品,要涉及变现,肯定会需要一定的运作时间。是以,艺术品跟拍卖的结合,是刚刚好,彼此的优缺点,能够彼此包容,从包装到宣传到竞价到天价成交,这正是大众所理解的一件艺术品的最终归属。然而,运作的周期,让很多急需资金的收藏家无法接受;最终是否能成交的不确定性,也让有硬性资金需求的收藏家忐忑不安;最为重要的是,每一件☆△◆▲■艺术品,都是独一无二的存在,她们是有自己生命力的,如果选择了拍卖,那就意味着要交割心头挚爱之物的主权,这更是让收藏家撕心裂肺搬痛不欲生。在这种大前提◁☆●•○△下,无所不在的金融,悄悄向艺术品,伸出了橄榄枝,艺术品金融,应运而生!

  艺术品拍卖,最大的无法协调的缺点,在于其不确定性及不灵活性(虽然我们不能简单地因为这两点而否认艺术品拍卖的巨大魅力),而金融的特点,恰恰就是其确定性和灵活性,刚好可以形成★△◁◁▽▼互补,给收藏界带来非常有力的福音。

  金融工具的盈利本质,在于资产流通过程当中产生的利润,只要符合这样的大前提,其灵活性,是大大滴,套用一句网络用语,就是“只有你想不到,没有她做不到”。从而衍生出来的艺术品金融产品,包括了艺术品质押、艺术品反按揭、艺术品养老等一系列的业务产品。

  艺术品金融,特别是最有市场需求的艺术品质押业务,在金融业较为发达的西方国家,已经有了二三十年的实践历史,而我国在这一方面的起步较晚,这当然里面有各种各样不一而足的因素存在。至2013年底,信昶银行业艺术品信贷基金的成立,算是弥补了这一块的空白。西方国家的金融业,对比我国来说肯定是有暂时的领先优势的,但是涉及到艺术品+金融,就足以让西方金融体系全系头疼,不敢轻易出手了。这里面涉及一个最大的关键点,就是艺术品的鉴定以及评估。观遍全球,我中华民族的艺术品历史可谓源远流长,且不曾有过间断,单单说这一点,即足以让西方金融界望而却步了。

  艺术品金融产品的运作难度,其实仅在艺术品,金融的灵活性和成熟性是在如今是不言而喻(当然仅针对传统金融产品)。而广州信昶探索的艺术品金融模式,是非常值得市场的思考与借鉴的,当然,在未来,相信会有更多的平台开始摸索与实践,让这个神秘而让人神往的模式渐行渐远,越趋完善。观广州信昶的经营模式,其提供的,是一个必须绝对安全可靠的艺术品变现平台。技术方面需要通过各方的合作,做到对每一件艺术品的鉴定评估绝对的客观公正,资金方面由银行等金融机▼▲构来负责发放,保险公司负责意外的理赔还有对整个流程的监督管理,各个机构各司其职,让整个流程的运作严谨得分毫不差。这是一个非常值得借鉴的艺术品金融产品的运作模式。

  对于艺术品金融产品,最大的关键点在于艺术品的鉴定和评估两块。只有确定了艺术品的真实水平,还有市场价值,才能有金融力量的介入变现。在这一方面,广州信昶的实践路线是,购买及引进了X荧光光谱仪、热释光探测仪等艺术品检测仪器,同时与国内多位鉴定专家达成合作关系,以仪器+专家团两方面鉴定达成互补,从而出具客观真实的鉴定结果。应该说,这样的鉴定工作,以目前来看,已经是相对来说较为科学且严谨的了,在实践这么多年下来的过程中,也未发现有什么错漏之处。

  然而,公正地说,尽管广州信昶的工作相对来说是科学而严谨的,却也并未得到整个市场所有收藏家的完全认可。古玩艺术品行业,自古就是靠眼力吃饭的行业,同一物件,在不同的藏家眼里,可能出现不同的看法,这并不奇怪。不过归根结底,还是因为鉴定市场的混乱所导致的现象,现如今,甚至有不少拍卖行也做起所谓专业鉴定的工作,这就是本末倒置的现象了。当然,出于为买家考虑的角度,前期征集藏品时做初步的鉴定工作是必不可少的,可是要做专业且负法律责任的鉴定工作,就不是拍卖行的经营范围了,须知,拍卖行,是不对▲=○▼藏品承担瑕疵责任的。所以说,在整个大市场相对透明度不高(当然,艺术品行业本就不可能有透明度一说),各方面较为混乱的前提下,怎么样提升自身的公众形象,把真正科学客观的鉴定工作呈现给公众,并得到更多的认可,从而引领艺术品金融的道路走得更远,这也是目前广州信昶必须面对与解决的问题。

  在解决了前期对于艺术品的鉴定与评估的专业工作之后,艺术品金融的魅力就展示无疑。金融工具的灵活性,带给藏家可以说是定制般的舒心服务。

  针对目前最大需求的艺术品质押这一块业务,其灵活性★▽…◇就体现得淋漓尽致。从心理来说,每一件▲★-●藏品,都是独一无二的,都必定是收藏家的心头之好,即使是真的面临迫切资金需求的时候,大部分收藏家也不愿意将其出售。而质押的方式,就可以让收藏家不必再做两头不愿意的选择题。首先,质押可解决收藏家一时迫切的资金需求,其次,藏品的主权依然在收藏家手里,只需要为此支付一定的利息,就能得到资金周转。而且于此同时,质押的时限、选择的资金额度、视乎质押周期的利息的高低等等,都是▪•★灵活可变的,这就是艺术品金融的魅力所在了。另外,金融产品的确定性,也让收藏家不需要忐忑是否可以变现成功这一个终极难题。只要藏品是真品,就肯定可以通过质押的方式获得资金周转,而且,从办理到真正到◆●△▼●账的时间也是有确定性的,这也是艺术品金融本身性质所决定的独特魅力,完全颠覆了过往几千年艺术品市场变现不确定性这个疑难杂症。

  而关于艺术品养老与艺术品反按揭产品,更加体现了金融工具的灵活性。简而言之,就是把艺术品当做房产一类的固定资产,在固定时间段内,获得稳定的资金供给,到期艺术品主权归资金方所有,可参照以房养老★-●=•▽产品。然而就目前来说,这些产品还并没有体现出很大的市场需求性。其实细思即可知道,并不是市场需求性少,而是艺术品金融产品还没有真正大力推广到每一个收藏家的心里。这一点,也是未来广州信昶要思考与实践的方向之一。

  其实艺术品金融产品,远远不止上述分享的几种产品,像艺术品大额资产包、艺术品保险等等,其拥有的力量也是举足轻重的,这些就需要在未来漫长的岁月里,在与市场的相互融合过程当中,逐步逐步完善,提供出更具有灵活性多样性的产品来供收藏家所需了。

  最后,做个简▼▼▽●▽●单总结吧。艺术品拍卖与艺术品金融,可以说生来就是一对互补的兄弟。艺术品拍卖的高价格成交,造就了其无可避免的不确定性、周期漫长性与不灵活性,而艺术品金融在拥有变现的确定性、周期的效率性与各方面灵活性的同时,却不可避免地在价格方面必定走的是保守路线。这是一对兄弟,从诞生日来看,艺术品拍卖是老大哥,至今仍占据着巨大的市场力量,艺术品金融是小老弟,却如旭日东升般让人依稀可以看到未来的光芒万丈,他所带来的创新性思考,值得每一个热爱艺术品的高士细细思量。

  遥望远古,曾几▲●…△何时,我们伟大人类的祖先,也茹毛饮血;也朝不保夕,渐渐,我们学会了◇=△▲思考;学会了归纳;从而学会了创新。创新,是我们人类永远追求真理的实践,也许在每一次创新的过程中,都会有遍地荆棘,然而我们仍然应该有一往无前的勇气,努力把美好的愿望,付诸实现!

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